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清代翡翠鉴定方法(清代翡翠鉴定方法)

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前言

明清时期，中国的玉器制作工艺和数量都发展到了鼎盛阶段，这一时期的玉器千姿百态，造型各异，并吸收、借鉴了绘画、雕刻、工艺美术等方面的成就。

本期专访请到的是鬼市鉴宝师，钱币、玉器鉴定专家蒋玉晨老师，为我们讲解明清玉器的痕迹学和鉴定方法。

简介

蒋玉晨：国家文物局注册文物艺术品拍卖企业专业技术人员、文物艺术品鉴定评估师，北大资源研修学院文物鉴定与保护专业客座讲师，CCTV-1《寻宝传家宝》栏目器物征集顾问、特邀青年收藏家，北大雅集文物艺术品鉴定评估技术总监，寻宝文物艺术品中心技术部负责人。

在种类繁多的古玩市场上，玉器以其温和、内敛、细腻的品质，成为了人们最钟爱的藏品之一。今天，我们请到了鬼市平台玉器、钱币、铜器鉴宝师蒋玉晨老师为大家讲解明清古玉的鉴定方法。

01 玉器收藏的趋势：精品导向型

在我国，古玩收藏的历史可以追溯到宋代。宋代盛行金石学。这里的“金”就是古青铜器，“石”指石刻碑碣。这个定义还可以延伸到竹、骨、玉、石等常见的文玩藏品。到了明清、民国时期，全国各个主要城市几乎都有一些大型的古董收藏市场，例如北京的琉璃厂。而很多著名的社会名人也是出名的收藏大家。

蒋玉晨老师与河南大学文学院教授、著名文化学者王立群老师

到了近几十年，收藏市场更加繁荣。但无论什么时代，古玩收藏市场一定是以精品为导向的。以玉器为例，没有创痕，没有裂，没有磕碰的玉器才有价值。同时，玉器以材质为上佳，以雕工为上佳，以人物故事题材为上佳。

所有的玉器都可以从四个方面来评估：藏品的开门程度，藏品的玉质、纹饰，藏品的年代和玉器的完整程度。完整、品质上佳、年代久的玉器才是保值的，也是最容易升值的。

02 明清玉器总述

明清玉器的发展

明清玉器有一个完整的发展系列，这主要来源于明清两代一脉相承的社会风气和主流文化。对于一件玉器来说，图案纹饰是他的“性格”体现。在中国文化中，大到雕梁画栋，小到首饰配件，都讲究图必有意，意必吉祥。也就是说，每一种纹饰图案一定有它的寓意。

清代八宝翡翠玉璧

从制作工艺上来说，几乎统治了大半个地球的元人，文字风格粗犷豪迈，是典型的游牧民族风格，这就导致其玉器风格也是不拘一格。但到了明朝，中原儒家文化成为主流，体现在玉器上，就是更加地清秀、含蓄，之后的清代也延续了这一风格特点。

明清玉器的独特性

总的来说，明清玉器风格与当时的绘画书法以及雕刻工艺之间有着密不可分的联系，并继承和改进了前代玉器的碾工和技巧。这一时期的玉器在突出体量感的同时，还追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广泛，都是空前绝后的。图案还要符合规矩方圆，线如直尺、圆如满月，姿角圆润光滑，内外上下都要一丝不苟，各种色泽组合天衣无缝。

清宫旧藏 夔纹玉簋

因此，明清玉器的鉴定主要在于它的线条上，具体方法在下文中会有介绍。明清两朝玉器的纹饰风格可以简单分为明代早、中、晚和清朝的早、中、晚时期。

另外，明清玉器的独特性还在于它以和田玉为主，然后以这种两头尖，中间粗的老式砣机的砣痕为基本特性。

03 明清古玉的真假鉴定

玉器的真假主要从两个方面进行判断，第一是玉器的制作工艺，作为玉器爱好者，我们要熟悉它最基本的制作工艺，然后跟现代制作工艺的对比。第二是玉器的自身变化，也就是这件玉器经历了历史的沧桑、岁月的磨砺，会发生哪些变化？会形成什么样子？表面和内部会形成什么样的状态？这就是岁月的痕迹或者次生变化。

古玉与新玉的制作工艺

制作工艺包括前期的选料、开料、定型，以及后期的打磨、抛光。在古代，每一个步骤都需要花费很多的精力去细细研磨。相反，现代的的机械很快就可以做出一些玉器。但是，这两种技术下，玉器产生的痕迹肯定有一定的差异，具体表现在以下几个方面：

明清古玉的砣痕讲究尖、沙、齐、浅四个方面：首先，所有古玉的线条刀功都是用柳叶工，做出来的线条两头尖，像柳叶一样。

其次，所有的线条两边都是齐的。

再次，线条的尖底是磨砂状，光泽比较暗淡。

最后，明清古玉的线条大都比较浅，如果想做一个比较深的线条，只能反复砣，这是一个循序渐进的过程。相反。现代机械采用高速转动镶嵌金刚砂的砣具进行切削，速度很快，线条尖底有脱丝现象。

明清古玉的外形主要就是它在磨制、打磨、抛光过程中产生的痕迹，偶尔也能看到切割痕迹，鉴定就是从这几种痕迹判断。首先，一件古玉要有磨制的痕迹。磨制的是它的轮廓和外形，外形不是圆钝，而是有过渡的。然后，古代打磨玉石是用解玉沙，或者皮砣、葫芦皮等进行的，是有打磨痕迹的。与此相同，抛光也有抛光痕迹，现代工艺采用无痕抛光，抛光的玉器表面有镜面反射效果，跟古玉的柔和感、沧桑感不同。

最后，古玉的钻孔、镂空等工艺上也是判断的依据，但主要还是体现在砣痕和外形上。

古玉的自身变化

自身变化是指玉器的老化痕迹、岁月的沧桑感。这也不难理解，婴儿的肌肤是光滑的，面貌也是焕然一新的，而老人的身上则布满褶皱、伤疤，器官不断衰竭，这些都不是一天两天形成的，而是日积月累的过程。新玉和古玉也是一样的道理，如果一个婴儿身上出现老年人的“沧桑感”，那肯定是违背常理的。

古玉的自身变化表现在两个方面，内因和外因。内因是由于古玉的不同产地、材质造成的，例如和田玉也分和田山、和田山流水、和田子料，还有产自于辽宁地区的岫岩玉以及蓝田玉、独山玉，每种玉质所经历的变化跟它所处的环境有着相当大的关系。古玉在不同的环境中受不同沁。在酸碱程度不同的土壤中，受的沁也不一样，这种沁色也有浅有深。同时，每一块玉的节里都是有疏松的地方，受沁就是从疏松的地方开始

辽金 和田籽料鱼

外因主要表现在三种状态的光泽上：干光、色光和润光。干光是指玉的表面比较干燥，这种光泽通常是现代机械工艺快速抛光形成的，它的表面过渡比较快，没有古玉漫反射的研磨质感，也没有长时间慢腐蚀的那种状态。现代工艺加工玉器之后，会在玉的表面做仿古处理，通常是用化学药剂进行腐蚀，从而导致玉的反光效果间断而没有连贯性，这种状态就是现代仿古玉做旧色光状态。

最后一种就是润光，古玉加工时受到的接触性摩擦和外界的长时间侵蚀，都会让玉的表面形成一种光泽度。这种光泽有一个演变过程，是精光内敛的，让人看起来非常舒服，有种“硬朗挺括”的感觉，而不是新玉的油润。

这就是古玉三种光泽状态，记住这些光泽状态，对于古玉的鉴定尤为重要。

总的来说，古玉和新玉的区别一个在于不同技术下产生的效果，另一个在于“时光的痕迹”。讲这么多知识点目的只有一个，就是希望帮助广大藏友们不吃药、不打眼，更快速、准确地识别真假玉器。当然，掌握知识要点是一方面，最重要的还是要多看、多接触。

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