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杯具收藏家后续(杯具收藏家后续赔偿)

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对于普通的收藏者来说，若偶然得了一个好宝贝，一定是展示给好友或贵客，其余时间，会秘藏不宣。可若收藏到一定级别，心态可能发生一些改变。对乾隆来说，正是如此。

乾隆皇帝的画像

乾隆对艺术的痴迷与苦恋，似乎很难为常人所想象。在历经康熙、雍正的苦心经营后，乾隆时期的大清朝，国势强盛，国运昌隆，让这位皇帝有了搞文艺的本钱。他自己便是诗人、书画家，生平所爱，就是搜罗天下珍藏。

在乾隆看来，这些字画古玩是人生难遇的恋人，为她们金屋藏娇，也是人生的幸事。当他收集到王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》后，便将这三件书法瑰宝放在养心殿的暖阁中，将其房间改名为“三希堂”，以便平时赏析临摹。

乾隆的艺术藏品有多少呢？这恐怕是一个难以估算的问题。仅就瓷器而言，最近几年，以超过亿元天价拍卖的乾隆朝瓷器，就有不少，如乾隆粉彩镂空转心瓶、乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶、乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗等。当然在乾隆眼里，这些如今的天价宝贝，应是平常之至。甚至连有年头的宝贝，可能乾隆爷也不放在眼里。

2014年，一件明成化斗彩鸡缸杯，拍出2.8亿元之多，在拍卖市场上出尽风头。乾隆当年却留下这样一首诗：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。”可见，他只是将其看作一个不错的杯具而已。至于乾隆收藏的字画，放在今天，其价值肯定是让人难以想象的数字。

今天收藏家们的苦恼，或是缺钱收购，或是有钱无货，对乾隆来说，最大的苦恼，却是难以统计，难以甄别。到底自己手上的哪些东西是好东西，哪些宝贝值得留给后世珍藏？为了搞清楚这两个问题，乾隆派人造册登记，于是就有了《秘殿珠林》和《石渠宝笈》两大巨著。所以说，这两个集子，在最初编修时，不过是乾隆对自己书法和绘画藏品的一个登记与说明而已。

不登记不知道，一登记吓一跳。《秘殿珠林》《石渠宝笈》自乾隆八年（1743年）开始编修，历时70余年，才将清宫所收的字画古玩，基本清理完毕。《秘殿珠林》收集的作品主要是宗教主题字画，而《石渠宝笈》则题材广泛、种类繁多。

《石渠宝笈》共分三部，有初编、续编和三编，分别成书于乾隆十年（1745年）、乾隆五十八年（1793年）和嘉庆二十一年（1816年）。“石渠”取自汉代未央宫中的“石渠阁”，为当时皇家的藏书之所。乾隆以此名表达了对古代文化传统的景仰和追溯。整部书中，收录清宫所藏书画精品数万余件。最难得的是，对藏品的价值进行了严格鉴定，分为上下两等，将精品挑出，列为上等，详细登记。如此一来，《石渠宝笈》就从简单的“管家簿”，变成后人整理书画艺术的珍贵史料，可谓种豆得瓜。

今日的收藏家对《石渠宝笈》格外重视，拍卖会上只要出现登记在册的藏品，往往就是天价。

乾隆对传统文化的爱好与推崇，总是跟其政治苦心纠缠在一起。乾隆五十九年（1794年），在谈到续编《石渠宝笈》的用意时，他特别强调，这些书画不是玩赏的对象，而是教导百姓的教科书。“是岂可与寻常墨迹相提并论，以为几暇遣玩之具哉？”无论是组织编修《四库全书》，还是《石渠宝笈》，乾隆都是为了统一文化传统，为子孙统治的长治久安而考虑。

《石渠宝笈》的编写者，都是乾隆极为信赖的文人。初编的主要作者有张照、梁诗正、励宗万等。乾隆跟这些大臣们反复研讨，仔细核定每幅字画的品级，交情十分深厚。其中张照更得乾隆青睐。

张照是康熙年间进士，本有罪在身，后经乾隆特赦，专门从事书画收集与整理。他的书法造诣很深，初学董其昌，后多有创新，为“馆阁体”代表。《石渠宝笈》初编修完后，乾隆非常高兴。可惜不久，张照就在奔父丧途中病逝，乾隆十分悲伤，觉得自己少了一位艺术路上的知己。

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