12生肖青铜器收藏品厂家(青铜器十二生肖)

文 | 赵晓娇

中国农业博物馆研究员贾文忠先生长期在文物系统工作，修复过数千件青铜器，仅国家一级青铜器就有上百件之多。近年来，贾文忠在进行青铜器理论研究的同时，创作传拓作品300余件，其作品的创新之处在于集全形传拓和颖拓为一体，兼具技法与美感，并邀请名家题跋，丰富了全形拓的创作内容，更拓展了全形拓的艺术形式。

如何让全形拓和颖拓等古老绝技世代传承并为大众接受，焕发出新的生机与活力？技艺的融合、活化与再生就要从大众喜闻乐见且雅俗共赏的形式入手，并赋予传统文化新的内涵。贾文忠先生经过深思熟虑，最终将国人熟知的充满民间气息的十二生肖作为了创作题材。

生肖类型青铜器以清代圆明园十二生肖兽首铜像最为著名。1860年英法联军火烧圆明园后，兽首铜像遂流失海外，直至其中七尊流失兽首经不同方式回归祖国，成为绝无仅有的国宝重器。十二生肖兽首具有浓郁的中国传统审美趣味，也融合了西方造型艺术的特点，更是我国生肖文化源远流长的重要代表器物。青铜器主要产生于夏商周三代，此时的十二生肖民俗文化符号尚未形成，因此在青铜文物中，以与农耕文明息息相关的牛、羊、马为表现对象的器物较多，如商后期的四羊方尊作为羊年的创作对象属实至名归，但诸如子鼠、申猴这类生活中不常见的非家畜动物器物则寥寥无几，而如辰龙、巳蛇这种颇具神性的动物形象在青铜器中虽然纹饰遍布，但缺单独器物。贾文忠先生不辞辛劳，足迹遍及国内各大博物馆，多方寻找符合创作主题的青铜重器，最终选定创作对象。他从2006年开始创作，在2007农历丁亥年首次创作完成“猪年大吉”作品，此后每年选择一件生肖青铜器，连续创作了十二年。

十二生肖青铜器贺岁全形拓作品主要以“颖拓”技法创作拓片全形，作品器形准确，透视合理，纹饰清晰，铭文规范，效果逼真，墨色深浅变化跃然纸上，不仅表现出所拓青铜器的固有色彩，还表现出器物本身的阴阳明暗、凹凸远近。作品中除作者自题的器物介绍外，还有康殷、吕济民、刘久庵、侯一民、史树青、罗哲文、谢辰生等文物界名家的补绘或题跋。

作品中的生肖动物造型青铜器分别是：“鼠年大吉”的西周逨盘，现藏于宝鸡青铜器博物院，器物所载铭文对西周王室变迁及年代世系有明确记载；“牛年大吉”的东汉错银铜牛灯，现藏于南京博物院，器物由灯座、灯盏、烟管组装而成，工艺精湛；“虎年大吉”的商代伏鸟双尾青铜虎，现藏于江西省博物馆，造型奇特，外表威武，应是传说中“虎方”国的图腾之物；“兔年大吉”的西周兔尊，现藏于山西省博物馆，器物精巧可爱，以兔为尊的器形，在青铜器中尚属首见；“龙年大吉”的金代坐式铜龙，现藏于黑龙江省博物馆，器物集龙、麒麟、狮、犬形象于一身，威武雄姿，浩气凛然；“蛇年大吉”的明代玄武龟蛇鎏金铜像，现藏于湖北省博物馆，器物为古代传说的“玄武”，呈现出龟和蛇四目相持之势；“马年大吉”的西汉鎏金铜马，现藏于陕西省茂陵博物馆，器物两耳间生有一角状肉冠，应是以西汉大宛产的汗血马为模特精制而成；“羊年大吉”的商代四羊方尊，现藏于中国国家博物馆，器物为商晚期青铜礼器，是现存商代青铜方尊中最大的一件；“猴年大吉”的战国镶金银质猿形带钩，现藏于曲阜孔子博物馆，器物不仅是一件精致的艺术品，也是结系于腰间革带上的重要组件；“鸡年大吉”的商代青铜鸡柱头，现藏于四川广汉三星堆博物馆，器物铸造工艺精美，可能是古代神话中呼唤日出的“天鸡”的象征物；“狗年大吉”的汉代铜狗和商代犬簋，现分别藏于广西壮族自治区博物馆和中国社会科学院，器物造型生动、范铸精细，工艺娴熟；“猪年大吉”的商代猪尊，现藏于湖南省博物馆，器物以野猪作为器物形制，在已知商代青铜器中仅此一例。

十二生肖青铜器贺岁全形拓作品呈现出青铜器的精美与厚重，充分展现了传统技艺之美，成为我们探寻大国重器前世今生的重要非遗技艺。