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瓷器上的描金鉴定特征(如何鉴定瓷器上的真金)

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一、造型特征

咸丰瓷器造型与道光时大体相同，笨拙的风格有增无减，例如青花三友玉壶春瓶的颈部明显粗短，有的已成为晚清时的流行式样。传统的器物有起弦赏瓶、玉壶春瓶、杏圆贯耳穿带瓶、八卦琮式瓶、象耳方瓶、纸槌瓶、双耳瓶、方瓶、葫芦瓶、三连瓶、花觚、奓斗、香炉、盒、花盆、缸、荷叶盖罐、茶壶、盆、洗、池、杯、斗杯、盖碗、碗、盘类。民窑器中各类餐具较多。

二、图案纹饰特征

清代自嘉庆、道光以来，纹饰题材内容日渐匮乏，咸丰时更趋平庸。纹饰布局松散，即使精细之作，其人物的神采及背景的层次均远不及乾隆时期，民窑作品尤其如此。

三、各品种特征

1、青花：色调比较稳定的一类，同于嘉庆、道光时的青花色；精细的器物呈色鲜艳；一般者为黑灰或淡青的蓝色，多显漂浮，釉面亦不够平整。民窑更是如此。

2、釉里红：官、民窑器的器型都较厚笨；色泽均浅淡，极淡者似有似无；釉面呈波浪状。

3、三彩、五彩：色泽不及前时鲜艳，红彩泛黑，黄绿彩同前。

4、斗彩：与道光时施彩风格相同。

5、粉彩：官窑器物制作精细，加绘斗彩和描金者较精。底部与器里涂施豆瓣绿釉者，绿釉较前时色深。官窑器见有黄地粉彩开光四季花卉瓶、山水寿星双耳瓶、紫地粉彩莲花海棠花盆，探花及第长方水仙盆、山水盆、十二生肖盒、仕女小鸡盒、夔凤大碗、佛花碗、黄地勾莲碗、黄地开光丰登碗、蓝地博古瓶、蓝地黄龙盘、白地勾莲花篮盘、八宝盘、碗与花卉杯等。民窑器中，日用的茶壶及盘、碗等各式餐具类尤为多见。

6、绿彩：有仿明代成化、弘治时的绿彩龙纹盘。此为清代的传统作品。

7、金彩：色调不及乾隆时鲜亮，与道光时大体相同。

8、黄釉地绿花：与道光时大体相同。见有官窑黄釉地绿花花鸟、缠枝莲碗、盘等。

9、蓝釉地黄花：与道光时基本相同。官窑盘、碗类多以青花为地绘龙纹，再覆以黄彩；青花色泛灰，不甚鲜亮。

10、芸豆红釉：因釉中含有粉质，釉面光泽不强，似红芸豆色。早在乾隆、嘉庆时，民窑已有制作。咸丰时有这种釉色的玉壶春瓶及盘、碗等。此品种延续至同治、光绪时期。

11、蓝釉：色调由深蓝、灰蓝等；似砖蓝的，色泽深沉而欠鲜亮。

12、粉青釉：釉面色泽有晚清时的特征，浅淡明亮，有新制品之感。

13、绿釉：绿中泛黑。见有瓜皮绿釉暗刻龙纹四足盆。

14、茄皮紫釉：表面粗涩无光。见有官窑茄皮紫釉暗龙碗，亦为历朝的传统作品。

15、茶叶末釉：釉面与雍正时的一样细润，色调各有深浅不同；有的釉色中只有细丝纹而无星点纹，可谓有“茶”无“末”。官窑款的狮耳香炉及仿写成化、雍正款识的器物，釉面光润，制作都很精细。

16、仿官、歌釉：咸丰、同治、光绪三朝色调相同，釉面有开片与无片纹两种。

17、其他单色釉：其中的窑变釉大体同于前朝的制作，仍能变化出蓝色；霁红与霁蓝釉亦无大的变化，多是盘、碗类；鳝鱼黄釉见于纸槌瓶类。

18、白釉：见有官窑刻款的暗云龙或束莲纹的盘、碗类。束莲纹大盘宽沿收口，为刻意仿宣之器，但砂底刻咸丰官款，制作水平较高。

四、胎釉特征

1、胎体：前期类同于道光时期，后期粗松、笨重。琢器口沿处显厚，腹壁较薄，质疏不坚。圆器胎体亦欠坚致细密。

2、釉面：与道光时基本上一致，除个别细润者外，稀薄的波浪釉面更为普遍。前期釉色较白，后期白中泛青。

五、鉴定要点

1、器型厚笨，胎体粗松，釉面稀薄，具有“波浪釉”的时代特征。

2、粉彩器中较多地施加藕荷（雪青）、紫彩及品蓝色，色彩鲜艳夺目。轧道工艺渐少使用，即使制作也很粗率。所施豆瓣绿釉色，较前朝明显加深。

3、绘人物图案器，除少量精细品外，人物形象大多生硬，尤其面部鼻骨直隆起有勾。这种特殊夸张的手法，是咸丰朝典型的时代特征，同治时亦受其影响。

4、此时不署款的器物，较细的一类往往被划入道光时期，较粗的混同于同治时期，如不细究则难断代。

5、瓷器署款一反前时多篆书的习惯，开始较多地运用楷书写款，字体以侧峰写出，类似于道光时的“慎德堂”款识。“退思堂”款，既有道光时的，也有咸丰时的。色釉器官款常暗刻于器底。

6、咸丰瓷器传世很少，民国时多有仿制，其中所仿粉彩仕女婴戏莲子形盖罐颇似真品。但仿品造型较咸丰时更显笨拙；釉面也更为松软；红彩，红中泛黑；所饰黑彩如漆，但并不匀净；款识书写很不流畅，字体不及真品秀美遒劲。

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