浅绛彩瓷器鉴定技巧(最近浅绛彩瓷器行情)

晚清浅绛彩瓷绘艺术,是清同治、光绪年间发端于景德镇御窑厂的一种把传统国画表现技法融入瓷绘工艺的瓷绘艺术形式。近日，中国首家专门的晚清浅绛彩瓷绘艺术展馆——“浅绛瓷韵”沧州民间收藏展落户沧州博物馆。馆藏品全部由沧州惠风美术馆组织提供，沧州及全国各地的浅绛研究者、收藏者友给予大力支持。该展馆的设立，标志着浅绛彩瓷绘艺术的挖掘和收藏进入一个新的层次，并进一步奠定沧州在近现代瓷绘艺术鉴赏、收藏及研究领域的重要地位。

大家知道，中国瓷和中国画，是中国传统文化中的两大精粹。而浅绛彩瓷器，正是中国瓷和中国画的结合最早达到完美境地的划时代的艺术结晶。本馆集萃了150余件晚清浅绛彩瓷绘艺术精品，列十个专题门别类进行展示，不仅可以让参观者充分领略浅绛彩瓷绘艺术的动人魅力，而且可以深入地了解浅绛瓷绘艺术的相关知识，就象浏览一部关于浅绛彩的专著一样，既有观赏性，也有知识性。

浅绛彩诞生于国运衰微的晚清，虽然它凝聚着积淀了几千年的国画艺术的精粹，闪耀着不可磨灭的人文精神和艺术光芒，促成了中国瓷绘艺术进程中的一个历史性转折，但它由于特定的历史原因——兵荒马乱、改朝换代、社会动荡，浅绛彩瓷还没有来得及被世人精心地欣赏和解读，便在狂飙一样的社会洪流中几乎湮没。直到改革开放兴起收藏之风，人们才在浩如烟海的中国瓷绘作品中，注意到还有这样一种弥漫着动人艺术气息的浅绛彩瓷器。正因为如此，这些历经曲折遗存下来的浅绛彩瓷器精品，显得更加珍贵。

为了让参观者了解浅绛彩的起源，藏馆对浅绛彩发端时期的作品，进行了专题展示。

一件由著名新安画家胡夔创作于同治7年的“一百二十有零图尊”非常引人注目。解说人员介绍，这是目前发现最早的确切纪年的出自御窑厂的一件浅绛瓷器。可以说，在整个中国的瓷绘历史上，这件作品的出现具有划时代的意义。硕大的尊体上，用墨彩施以淡淡的赭石，画了一株柏树、两块石头、还有灵芝，巧妙地运用了汉字的谐音，所以叫“一百二十有零”图，寓意是祝人长寿，也就是希望您活到120多岁！

这件瓷器的制成，标志着浅绛彩瓷成熟落地，宣告了浅绛瓷绘艺术的正式诞生。从此，中国瓷绘突破了传统匠作的层次，进入艺术创作的殿堂，为后世的瓷绘艺术发展开辟了新的境界。

正是这些作品的产生，实现了中国瓷绘艺术风格的历史性转折，或者说是提升和升华。

王少维、金品卿、程门等浅绛三大家的作品，在一般收藏者看来，就好像江湖传说一样，只知其名，难见真容。本馆中集中陈列了三大家的20余件作品，而且都是难得的精品。有件金品卿将进酒大瓶，也是浅绛彩诞生初期的重要作品，是根据李白《将进酒》诗意创作的一件原创作品。画面上李白和朋友席地坐在松林深处，家仆肩上搭着裘皮袄，手上牵着五花马，正要交换一坛美酒。正是“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”的一个生动写照！整个画面的构图繁而不乱，疏密得当，特别是九株参天松树，郁郁苍苍，层次井然，体现了作者极强的笔墨功底和艺术表现力。

王少维同金品卿并称“御窑厂两只笔”，他的山水俊朗疏旷，人物有仙风道骨的神采，不但在瓷绘艺术领域，而且在整个绘画领域里，他的作品也是极富特色的。

展馆中有一件十分罕见的王少维创作的历史题材的瓷绘作品：“班超劝农图”人物圆板。这张瓷板有很强的史料价值，它涉及三个人，一个是创作者王少维，一个是提款的人黄衍之，他是当时的督窑官，再就是受赠人“经余父台大人”。有意思的是，班超劝农的故事，没有正史的记载，仅见于当时在江西一带非常流行戏剧——婺剧里。所以有人推测说，很可能当时三位古人一起看完这本戏，觉得题材好，就合意创作了这件作品。如果真是如此，那么它说明浅绛彩瓷绘的创作，是和现实紧密相联的。而且处在当时比较离乱的社会现实之中，劝农也是一种现实的政治需要。

程门一直被人们称作浅绛鼻祖。可以说，一提浅绛彩，人们可能第一个想到的就是程门。通过展馆的实物展示，我们可以感觉到，简单的把程门一个人称为浅绛鼻祖，并不十分客观，但是，程门对浅绛瓷绘的巨大贡献，确是非常卓著的。他是安徽黟县人，自幼聪慧，工书善画，画尤精妙绝伦，山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽都画得特别好，他取法于唐、宋、元、明诸大名家，艺术成就上直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北。现今传世程门作品多以浅绛彩瓷为主，也有少量青花瓷器。

有一件称为《松月夜话图》的程门的山水瓷板非常抢眼。这件作品集中体现了程门山水空灵、沉静、苍茫、悠远、远离尘世喧嚣的特征，有潇洒出尘的韵致。这块座屏曾经是著名收藏家熊康祥先生旧藏。

大家知道，在古代，匠人和文人之间是严格区分的。而瓷绘是典型的匠人手艺，多为文人画家所不屑。但浅绛彩创作有一个比较独特的现象，就是除了一些专业从事瓷绘艺术的画师外，还有一些文人画家或者具备很高艺术修养的官员参与浅绛瓷绘的创作，人们习惯地把这种现象称为客串瓷绘现象。对此，展馆也进行了专门的展示。

在浅绛彩瓷绘中，许多文人雅士甚至达官显贵把文墨“舞弄”到了瓷器上，其中比较著名的有晚晴著名的清流派重臣张幼樵、“江南才子”翰林院编修、江西南康知府王凤池、著名金石大家黄士陵、著名画家李海鸥、顾海林等等。这说明，浅绛瓷画的诞生，标志着瓷器作为中国画的又一载体被推向“文人艺术”的殿堂。

王凤池作为官窑驻地的上级行政官员，与御窑厂画师王少维、金品卿不仅交往甚密，而且有许多相互合作的浅绛瓷器精品传世。展馆中陈列了王凤池的一件叫做“采桑劝织图”瓷绘作品，令人赞赏不已。另外著名画家张肇源、李海鸥、顾海林的瓷绘作品也极其精彩。

浅绛彩作为一种文人风格的艺术创作，产生于上层社会人与人之间酬赠的需要。上面的许多文字信息，可以让我们了解一些重要历史人物及其相互关系，感受到当时的风气和时尚。馆藏的许多作品，可以透过文字和画面信息，激活历史，让我们感受到浅绛彩瓷器所承载的极高的历史文物价值。

比如一件由程门创作，由唐基桐定制并赠送给他的姻伯大人仲良中丞的浅绛山水人物象耳大尊，就是一件珍贵的历史文物。唐基桐是当时的督窑官，而所送给的仲良中丞大人，更是一个赫赫有名的历史人物，他叫刘秉璋，是著名的晚清重臣，淮军名将。这个人青年时中举成名，在国家动乱之际毅然由翰林院编修而加入军队，投笔从戎，尤其是在中法战争期间，力抗外侮，指挥了著名的“镇海之役”，维护了国家尊严。他勤政廉洁，兴修水利，重视教育，造福百姓。这件饱经沧桑的浅绛大尊，默立于沉静的展柜之中，似乎还发散着那个时代的历史烟云。

还有一件金品卿绘赠张幼樵的浅绛彩大笔海，也是收藏界很有影响的一件重量级藏品。这件大口径笔筒，是同治十二年的作品。在浅绛彩三大家创作的文房笔筒中，目前所见它是尺寸最大的一只。张幼樵是李鸿章的女婿，张爱玲的爷爷。那个时候，张幼樵在同治皇帝身边工作。这只笔筒说明金品卿和张幼樵有比较密切的交往。

为了让参观者充分感受浅绛彩精粹高妙的艺术境界，该馆按照山水、人物、花鸟、博古瑞兽等，分单元展示了一批浅绛彩瓷器精品。重点展示了早期御窑厂名家如程南山、周友松、任焕章、黎英、罗旸谷、张云、程焕文、李蕴辉、王岐山等人的作品，以及徐善琴、余焕文、仙槎、俞子明等中后期瓷绘名家的作品，可谓琳琅满目，精彩纷呈，不乏一些顶级重器。资料显示，周友松的作品见于北京、南京和台北故宫的珍藏，是浅绛彩收藏领域藏家追逐的重要目标，馆藏中展示了7件周友松作品，而且不乏他的顶级重器。

馆藏中有一个非常独特的单元，主题叫“瓷绘文心”，这个单元里重点展示了一批浅绛笔筒、水盂等文房用品，尤其以笔筒为主。作为瓷器收藏，器型是非常重要的。人们习惯把器型的优劣用“路分”这个词来形容，同一个作者绘制的不同器型的作品，“路分”不同，则价格差距非常大。那么“路分”高，就是说这个器型高贵，如观赏器的“路分”一般高于实用器，文人用品又高于其它人的用品。尤其是文人的文房用品，历来是收藏者最为追捧的东西，所以历代藏家都把文房器作为一个极其珍贵的收藏门类。

据介绍，展出的这批馆藏浅绛笔筒，是经过浅绛收藏者经过十多年的精心搜罗，积攒起来的，几乎把所有收藏圈中露面的浅绛彩笔筒精品搜罗殆尽。这批笔筒集合了御窑厂两只巨笔以及程门作品，早期御窑厂名家作品，客串名家作品，光绪中后期的名家作品，而且都是全品、精品，山水人物花鸟博古门类齐全，自成体系，达到了浅绛专题收藏的极高层次,基本囊括了浅绛彩瓷绘文房笔筒的精粹。一部分作品是上层人士之间的赠送之物。通过这批文房笔筒，我们也可以想见，当年上层文人墨客的文房用具是多么讲究。

令人过目难忘的还有展馆中的一幅巨大的山水图卷，重峦叠嶂，流水蜿蜒，田垄地头，桃花盛开，渔舟隐没，不知来去，好一幅桃花源记所描绘的世外景象！人们很难想象，这样一幅构图复杂的横批巨制，竟然是一只黎英创作的笔筒的展开图效果！所谓咫尺千里，居然浓缩在一件古人案头的笔筒上，令人赞叹。

浅绛彩瓷绘艺术，是中华民族创造的又一个凝聚着民族精神和民族气质的艺术奇葩。虽然只持续了短短的几十年时间，但它一方面成为御窑厂和中国古代瓷绘艺术的历史终结，一方面开启了瓷绘发展的新的道路和境界。民国期间以珠山八友为代表的新粉彩瓷绘艺术，以及异彩纷呈的当代瓷绘艺术，都一直延续了浅绛彩所开创的艺术创作之风。欣赏先贤创造的艺术经典，感受瓷绘发展的曲折历程，我们将必将加热爱我们中华民族的传统文化艺术，更加坚定我们的文化自信。而且我们相信，这一展馆的正式开放，不但为狮城百姓提供了优秀的精神滋养和视觉享受，而且必将对海内外的瓷绘艺术爱好者产生巨大的吸引力和影响力，成为狮城沧州的一道具有独到魅力的靓丽文化风景。

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