百年芳华，尽在玲珑瓶间，

天地乾坤，执于一掌之内！

珐琅彩历经百年盛世，起始于康熙，在乾隆时期登峰造极，但其最精美的两件国宝——“清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶”（以下简称玉壶春瓶）和“清乾隆御制珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶” （以下简称玉双耳瓶）却乱世中流离失所，最终花落两地，一件藏于天津博物馆，一件藏于中国国家博物馆。

清康熙 珐琅彩‘寿’字碗

珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引，它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇家装饰效果相吻合，而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。

因此，康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制，并试图将其移植到他钟爱的瓷器上。由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法，在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制，与施彩于铜胎上相差甚远。在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大，装窑后也难以掌握烧成时间，以至于珐琅彩瓷的研制工作进展迟缓。

康熙皇帝遂又要求法国传教士回国邀请最优秀的画珐琅艺人进入清宫，经过长达近30年的试烧，珐琅彩瓷创烧成功，当时称为“瓷胎画珐琅”，也了却了康熙皇帝长达几十年的夙愿。康熙帝将其个人审美喜好与中国传统的图案纹样融入到瓷胎画珐琅的装饰之中，开创了珐琅彩中国化的先河。

珐琅彩瓷器鉴定方法

1鉴定：瓷胎

其实珐琅彩无论是胎质或者是用料，都是非常的细腻薄透的，同时还要求必须要完整无缺。

2鉴定：造型

正是因为用料的讲究以及珍贵精美，因此珐琅彩瓷器还是以小件居多，比如说碗、盘、鼻烟壶之类的日用瓷器比较常见，而超过了一尺大的都非常的少见了。

清乾隆 墨彩加珐琅彩「湘西寺观澜轩」摇铃尊

3鉴定：底釉

其实珐琅彩瓷器的底釉都是纯白釉，不会偏黄色同时也不会偏青色，可谓是"白璧无瑕"。

4鉴定：色彩

其实珐琅彩的颜色更加新鲜柔和，并且色彩种类也比较多，因此在同一件器物上可以出现七、八种颜色，而多的时候甚至可达到十几种。

5鉴定：色料

珐琅彩瓷器每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感有时还可反射蛤蜊光十分美观。有明显的立体感若用放大镜看可看到极小的开片纹。

6鉴定：画和纹饰

珐琅彩瓷器多是以工笔画为主，它的画工更加精致几乎没有写意画。

7鉴定：款识

琅彩瓷的款识有很严格的要求。比如在康熙时期的款识有一度是被禁止写款的，而康熙四十年后才开放禁令让其落款。雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体另一为楷书体均由四字组成外加双方框，仿宋体是"雍正年制"楷书体是"雍正御制"。

许之衡《饮流斋说瓷》对比康熙、雍正两朝瓷器，总结曰：

康熙硬彩、雍正软彩。

硬彩者，谓彩色甚浓，釉箔其上，微微凸起也；

软彩又名粉彩，谓彩色稍深，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。