金人字画古董为镇馆之宝（金代真迹被挂锅台10余年）

众所周知，由于辛亥革命改革并不彻底，清政府选择以退位换取优待，末代皇帝溥仪得以暂居紫禁城皇宫。可随着溥仪的渐渐长大，宫廷的开销也逐渐增多，加之民国政府减少支付清室费用，致使溥仪开始监守自盗变卖故宫历代宝藏。据记载，溥仪居住在故宫期间就以“赏赐”的名义，将文物交由溥杰、溥佳等皇亲国戚，偷带出宫变卖。图为末代皇帝溥仪与婉容夫妻合照。

北京政变后，溥仪被驱逐出皇宫，迁至天津“清室驻津办事处”张园，因没有收入来源又需巨额生活花销，溥仪又把从故宫带出的珍藏的金银器、珠宝古董、历代字画抵押给外国银行、富商巨贾，最终使得大批文物流散民间。因此，到新中国成立后国家组织了一项活动——征集流散民间的“东北货”（即溥仪从宫中带到东北的一些法书、文物），凡是主动上交的，都会给予奖励。图为金代画家张瑀的《文姬归汉图》局部。

1962年，“收宝”的消息一经传开，各方百姓便纷纷持宝而来。其中就有一位50多岁的李老汉，手里拿着一副布满油渍的“破画”，说来上交文物。当时李大爷说，这幅画被他挂在锅台上，受烟熏火燎多年，才弄成了这幅样子，但却是真的东北货。最后经文物工作人员确认后，便给了李老汉160元奖金。

原来，经专家鉴定确认，这幅画是金代画家张瑀的《文姬归汉图》，绢本，墨笔淡彩，纵29 cm，横129 cm，笔墨遒劲简练，典雅和谐。该画描绘东汉末年文学家蔡邕之女蔡文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情形。全卷共画十二人，前有匈奴官员执旗骑马引道，中间是身着华丽胡服、骑着骏马的蔡文姬，后面还有部分官员护送。画面上沙尘迷漫，人骑错落有致，互相呼应，神情逼真，塞北风光尽现纸上。

而主人公蔡文姬则是东汉时期才女，受其父蔡邕影响博学多才，擅长文学、书法。东汉末年由于中原大乱诸侯割据，原本归降汉朝的南匈奴趁机叛乱，蔡文姬在逃难途中被匈奴掠走，献给了左贤王，后在匈奴生活12年。可蔡文姬虽在他乡流落多年，但无时无刻都在思念故土。

建安十一年（207年），曹操向来喜爱文学、书法，常与蔡邕有文学、书法上的交流。曹操见蔡邕没有子嗣，便与匈奴修好，派使节用重金赎回文姬重返家园。回国后将其嫁于屯田都尉董祀，并命她补蔡邕的散佚典籍，后者忆写有400多篇，文无遗漏。图为骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰。

《文姬归汉图》的发现，为研究金代的绘画艺术发展，特别是宋对金绘画的强烈影响，提供了重要的实物资料。可画中原有一字漶漫不晰，后来郭沫若先生释为“瑀”字，因此才有“祗应司张瑀画”的款署。据郭老考证，“祗应司”为金章宗泰和元年(1201)设置，系内府机构。由于宋朝无此机构，由此断定张瑀为金代宫廷人物画家。